老茶客不知道如何鉴赏壶？28图详细为你解读！

▲鱼化龙壶

如 供春树瘿壶，据说就是借鉴古老银杏树干上的瘿结，捏塑成壶型，这是文献记载的 最早的一把“花货”。

▲春华秋实

紫砂壶传统造型 “鱼化龙壶”“竹节壶”“松竹梅壶”等都是花货造型的代表作品。

2、光货

光货造型，有人称 几何造型，是根据 球形、桶形、立方、长方及其他几何造型变化而来。

▲程寿珍原作 掇球壶

光货讲究外轮廓线的组合，重视角、线、面的表现， 最容易看得出作者水平的高低。

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▲四方抽角壶

其中又可分为 圆器和方器两种。“掇球壶”“仿古壶”“汉扁壶”是圆器的典型造型；“四方抽角壶”“传炉壶”是方器的典型造型。

3、筋囊货

将自然界中的 瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分，把生动流畅 的筋线纳入精确严格的设计当中，是筋囊器的基本要求。

▲葵仿古壶

▲海棠壶

筋囊壶的俯视效果 严正精密，立面视觉 生动流畅，极富节奏感和韵律感。

“葵仿古壶”“合菊壶”“半菊壶”“海棠壶”等，最能体现这种风格。

4、塑器

壶艺家们在传统的花货、光货和筋囊货三种造型之外，另觅新 路， 融雕塑于茶壶之中，开创了紫砂壶的一大新门类。

▲雕塑钮紫砂壶

这类茶壶外形颇具雕塑造型的 生动活泼，但同时又有 茶壶的实用特点，这是当今紫砂艺人对紫砂 造型艺术的 开创性贡献。

二、紫砂壶的流畅度

1、整体流畅

我们常听说一把壶的气韵贯通。其实意思就是 壶的局部与身桶主体在线条衔接上的 准确和流畅程度。

▲如何看紫砂壶的型

如果镶接的位置不对，一把壶的气就会断掉。反之，壶的整体气韵能够连接起来形成循环。这个问题，在很大程度上，是非常考验制作者手上功夫的。

2、流/把流畅

流/把的粗细变化，从 手掌端（壶把）转向 桶身再由粗到细集中到一点上 （流尖），向外喷出。

也就是我们说的“由点到面再到点”的转变。

▲程守寿掇球

这种变化，需要流把与身桶的高度细致衔接，达到 流畅通气的效果，形成气循环，方能成大器。

3、出水流畅

用这样的方式把气韵做通，其中另外一个重要的原因，是为了提握舒适，还有就是能够让 流内根部承受最大的受水压力，保证出水流畅。

▲桃夭壶

三、紫砂壶的饱满度和力度

为什么要将饱满度与力度放在一起讲，因为制作紫砂壶做到纯粹的饱满并不难，但要在饱满的同时又有充满力度的“折角”是很有难度的，这一点很考验制作者的功力。

1、线条

紫砂壶器是由多根线条构成的立体实物。

只要认真观察就不难发现，不管是圆器、方器还是筋纹器，构成纯手工紫砂壶器的几乎 所有线条都是弧线。 这些弧线的表达方式包括 圆弧线、抛物线和S线。

▲看方器的线条

以 方壶为例，构成方壶的每一根线，都是弧线。只有由 外鼓的弧线构成的整体，才能显得 更饱满，更显气度。

2、折角弧线

◆ 盖面：

好的紫砂壶的盖面拱起虚片 既有明显折角，又 圆润饱满。

▲四方传炉壶

如 四方传炉，处理手法得当，方中带圆。

◆ 壶肩：

无论壶肩的位置是上是下，重心是高是低，最首要的，就是看壶肩的部分是否饱满，有没有 充气感。壶肩到位的话，整个壶的精气神就起来了。

▲桃花泥汉扁壶

古人即便工粗，但至少在架子上，能够在壶肩上把 精神表达的十分到位。

◆ 壶腹：

紫砂壶的 收腹线也十分考验作者的功力，既不能收的太急（ 重心提升），又不能打的太弯（ 壶底不稳），更不能简单收式（ 僵硬呆板）。

▲茄段壶

要做到纯粹的充气感并不难，但是要在充气感中加入带有 转折力度的“角”就非常不容易了。 也就是既要饱满，又要有力度。

◆ 壶颈的长度和壶口的宽度：

大亨掇球等同于 用绳子捆住了局部的气球。

▲大亨掇球壶

紫砂壶要有 饱胀、充气感。但有的时候，为了能够体现壶肩的饱满度，则需要考虑 适度缩短壶颈的长度，只有缩短壶颈，让壶肩重心得到提高后，收腹线才能有有更大空间做调整。

但是，这种方式并 不能当作唯一标准，各家有各家之特点、并无绝对标准一说，故不能一概而论。

四、紫砂壶整体的协调性

1、部件呼应

部件呼应是指一把壶上的诸多组成部件 彼此之间的联系。

在部件表达出 相同、相似、或相反的题材的前提下，壶才能组成为一个整体。

“部件呼应”必须要 遵循一定的原则，不能胡乱拼凑，更不能随意而为之。 大致上分为两种方式： 1.像形呼应；2.逆向呼应

1.像形呼应

是指一把壶的每一个部件所表述的 意思、题材、概念相同或相近。

类似的品种有很多很多，如 云肩如意、大亨掇球.........

2.逆向呼应

是指一把壶的组成部件，有规律的题材概念 相反或相逆。

比如 方/圆呼应、粗/细呼应、花/素呼应等......

2、流/把的协调性

流把的协调性即是指 流/把斜向角度、 各占虚实空间比例等均衡问题。 关于这个问题，自古以来一直都是探讨的话题：

▲何道洪大师作品

1. 常规式——流/把斜向角度对称，流略粗，把稍细，虚实空间互补均衡

2. 改良式——也就是很多人都在尝试的方式，他们一直都在改良纯粹意义上的均衡。

例如，何道洪、吕尧臣等人的作品很多都带有“蓄势”风格。

蓄势——是指“蓄力待发而未发”，类似风格的作品，壶把所占比例很大，流只探出一部分，用厚重的身桶作为稳固的底盘和强大的支撑后盾，从后往前蓄势待发力。

▲夏语

写在最后

当然，并不是说不符合上述所说标准的紫砂壶就一定不是好壶，也有很多壶是根据设计者不经意间调整思路之后衍生出来的作品

有些壶采纳了现代式风格，流把既没有对应角度，也不存在蓄势发力，更没有气贯穿全身的概念，仅仅是表达一种纯粹的玩味或实用思路。

正所谓方非一式、圆不一象、百家争鸣、百花齐放。

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